Entrevistita a Emmanuelle Honorin

Gz- Qu'est-ce qui vous fatigue dans le milieu du Tango ?
EH- C'est une drôle de question car l'entre-soi des cercles fermés ne m'intéresse peu. Libre à chacun de nous de voyager, d'inventer et d'ouvrir de nouveaux horizons dans ce pseudo "milieu" qui n'est pas homogène. S'il faut répondre, je dirais: le snobisme d'être ou de se croire argentin; d'être ou de se croire spécialiste, d'être ou de se croire bon danseur! Je dirais aussi , un manque d'intérêt de la part des danseurs pour la musique elle-même et les musiciens; une certaine raideur de l'esprit quelquefois, une assimilation patriotique du tango à l'Argentine. En bref, un manque d'ouverture, et le snobisme est en lui même inhérent à tout milieu clos.

Gz- Où et avec qui avez-vous découvert le Tango ?
EH- Pour moi le tango est avant tout une musique. je l'ai découvert en 1982, à 14 ans, lors d'un concert au festival des Nuits de Nacre à Tulle: Astor Piazzolla y jouait avec son quintet. ce n'est donc pas tant le corps du danseur qui m'avait saisi mais la pulsation chevillée au corps du musicien: une piqure inoculée qui m'a fait voyager entre temps mais à laquelle je reviens toujours, et qui a été a la base de mon récent livre. Après c'est la vadrouille, les trottoirs de BA, la Maison Verte il y a 20 ans sur les contreforts de Montmartre côté Nord, et Buenos Aires.

Gz- Pour vous où se joue l'avenir du Tango ?
EH- L'avenir du tango est sans aucun doute pour moi dans les télescopages insolites, dans le déplacement, dans la transposition de ces territoires originaux (eux mêmes migrants). Comme toute musique portuaire, je l'associe au blues et aux musiques du monde en général. S'il fallait rester argentin, je dirais que l'avenir du tango passe sûrement par la version dézinguée de Volver à la guitare de Tomas Gubitsch, passe surement par ces manières d'être en vertige avec le tempo comme l'était Hugo Diaz avec son harmonica, ou l'est le soufflet de Dino Saluzzi. Si vous voulez des plus jeunes...ou des plus dansants.. Je dirai Carel Kraayenhof, le leader du Sexteto Canyengue qui vit en Hollande, ou l'intemporel Cristobal Repetto; Autrement il faut aller en Turquie, en Egypte...puisque le tango s'est toujours réinventé à ses marges.

Gz- Un bon et un mauvais souvenir de Tango ?
EH- C'est compliqué, j'en ai mille de bon! S'il faut n'en garder qu'un: la première fois que je me suis retrouvée après des kilomètres de taxi au fin fond du quartier de Flores - quartier mythique cher à la littérature de Cesar Aira - à la Baldossa: une milonga loin de toute branchitude, avec sa dame-pipi et ses néons au plafond, qui est aussi devenu un lieu d'inspiration où je prenais des notes, en plus de danser sur des carreaux, comme son nom l'indique.

un mauvais... heu.. tout aussi compliqué! disons l'envers du même genre de décor ... une des première fois où je me suis retrouvée à danser a Buenos Aires, avec un ancien très digne et très sûr de lui, mais atteint de Parkinson dès lors qu'il prenait une dame dans ses bras... Je me serais passée de cette chatouille très désagréable dans le dos... c'était au Torquato Tasso, pour l'anecdote, je l'ai retournée en début de récit pour le journal pour lequel j'écrivais. Histoire de désagréger sur place le mythe du vieux milonguero...

Gz- 3 Tangos / 3 orchestres / 3 danseurs ou danseuses

EH- 3 tangos
Milonga del angel
Nieblas del Riachuelo
la ultima curda

3 orchestres
D’Arienzo
Pugliese
Piazzolla

3 danseurs
heu.. laissez moi désobeir:
Pablo veron
Chicho Frumboli
et... Victoria Vieyra

Gz- Quelle est la meilleur manière de terminer une Milonga ? Choisissez :

a) Les pieds douloureux après avoir tant dansé
b) A la recherche d'une "after" pour continuer.
c) En allant prendre un petit déjeuner.
d) Avec quelqu'un
e) Autre, (précizez) :